Vheissu

Se acaba de publicar un libro digital mío en Amazon . Se llama Veneno: cuatro cuentos de amor y otros delitos . Es un libro breve, pero el precio también es reducido. Se los recomiendo. Esta es la cubierta, diseñada por un talentoso artista gráfico, Carlos López Angleró. Pueden ver el libro aquí: http://www.amazon.com/dp/B00ETPDLOY Desde ese enlace, pueden pedir una muestra gratuita o incluso comprarlo. Cabe aclarar que no se necesita un dispositivo Kindle para leerlo. Basta con bajar el programa Kindle en prácticamente cualquier dispositivo (PC, Mac, iPhone, iPad, Android). El programa es gratuito. Uno lo abre con la cuenta que uno tenga en Amazon, y puede enviar el contenido del libro directamente al dispositivo. Es más, también se puede usar el "Kindle Cloud Reader" para leer el libro en el navegador de Internet, sin tener que descargarlo a un dispositivo.

Búsqueda [ remake ] —Lo veo —dijo la clarividente—. Está en ese parque nuevo, junto a la autopista. Los padres se abrazaron de la emoción. La clarividente les dio la ubicación precisa del niño. —Gracias— dijo el padre. Sacó una chequera y con la mano temblorosa llenó un cheque por la cantidad acordada. Se lo entregó a la mujer.

No sé si es un hito, pero por lo menos es un número redondo: 45,000 páginas visitadas. Hace un par de días este blog llegó a esa cifra. Me imagino que hay portales que reciben ese número de visitas en una hora, pero la cifra me pareció significativa. Traté de pensar en ese número de personas en un solo lugar, y, sí, es grande. O si súbitamente irrumpiera en la casa de uno ese número de hormigas y, sí, también es grande. Así que comparto el dato. Gracias a todos los que se pasean o se han paseado por aquí.

Clara Rojas, Cautiva. Testimonio de un secuestro . Nueva York: Atria Español (2009), 244 pp. Esta entrada es en realidad un epílogo para otra de hace unos días , sobre el libro de Ingrid Betancourt. Clara Rojas compartió gran parte de la experiencia de secuestro de Betancourt, pero sus obras muestran lo diferentes que pueden ser los testimonios de vivencias semejantes. La textura de los libros es muy distinta. El lenguaje que usa Rojas es técnico, restringido, formal. Uno de los momentos más descriptivos del libro es este, sobre la noche en la selva: “En la selva, a partir de las 6:30 p.m. empieza a caer la noche, que tiene varias fases. Primero la del ruido, cuando emergen las chicharras, los grillos, las luciérnagas, los sapos y un sinnúmero de animales, que provocan a veces tal alboroto que se asemeja al tráfico. A eso de las siete, empieza a disminuir el estruendo y se impone la oscuridad, tan espesa que no se alcanzan ni a ver los dedos de la propia mano. De las ocho ha...

Muñe [ remake ] Se conocieron en Facebook cuando ambos se hicieron parte del grupo Puerto Rico Ama a Elvis Presley. Ella notó que él subía citas de poemas, de canciones de antes, de Hostos. Eso le gustó. Además, él era como ella: muy reservado. Él se llamaba Diego, pero no compartía su apellido. Ninguno de ellos subía imágenes y no les gustaba hablar de sí mismos. A ella le encantaba que él fuera así. Su exesposo era todo lo contrario. Con el tiempo, llegaron a dejarse mensajes en el muro. Se mandaron mensajes privados. Por la noche, mientras su hijo hacía trabajos para la universidad, ella iba a la oficina en el segundo piso de la casa a chatear con Diego. Un día, en el chat, ella le confesó que estaba enamorada de él.

Clifford Garstang, In an Uncharted Country . Winston-Salem: Press 53 (2009), 186 pp. I read the first story in this collection, “Flood, 1978,” over two years ago. I left a bookmark, and placed the book tepidly on a shelf awaiting a second go at the right time. And that time came a few days ago, after which I wolfed down the whole collection. “Flood, 1978” still didn’t do much for me upon revisiting it, but the second story, “Saving Melissa,” was strong enough to keep me reading the rest of the anthology. There are things I liked throughout the book. The dialogues were well executed, both credible and revealing. Some descriptions were right on the mark, such as this one, about a character who thinks about his dead mother: “She’d been gone so long. He tried to remember, but the image of her he conjured was distorted, as if through thick glass” (p. 177). The descriptions of nature (floods, snowstorms, woods, fields) are luscious and believable. The vignet...

Órganos [ remake ] Algo me pica en el brazo. Es la aguja con la que me están inyectando la anestesia. Las dos enfermeras salieron de la sala, y estoy a solas con el médico. —¿Todo va bien, doctor? —pregunto desde la camilla.

Ingrid Betancourt, No hay silencio que no termine . Trad. María Mercedes Correa y Mateo Cardona. Doral, FL: Aguilar (Santillana Publishing Company) (2010), 710 pp. Parece que casi toda la literatura que uno lee hoy en día se puede meter en una de dos bolsas. Bolsa número 1: literatura muy bien escrita, muy fina, muy trabajada, que habla sobre nada, sobre cosillas vulgares o sobre las rutinas que forman la vida de los trabajadores de oficina o de los estudiantes/profesores universitarios del siglo XXI. Aquí caben los relatos infinitos acerca de epifanías en un bus o en un café, los n-mil cuentos que se hacen reorganizando las técnicas aprendidas en un taller ( ver esto ), las historias que parecen pasar la cotidianidad del ciudadano promedio de las clases medias contemporáneas por un espejo que la devuelve glorificada o condenada a través de ligeras distorsiones. Y la bolsa número 2: historias buenas, movidas, imposibles de soltar, que presentan a personas en situaciones ext...

“I learned to separate the story from the writing , probably the most important thing that any storyteller has to learn—that there are a thousand right ways to tell a story, and ten million wrong ones, and you’re a lot more likely to find one of the latter than the former your first time through the tale.” “I have a master’s degree in literature, and in writing Ender’s Game I deliberately avoided all the little literary games and gimmicks that make ‘fine’ writing so impenetrable to the general audience. All the layers of meaning are there to be decoded, if you like to play the game of literary criticism—but if you don’t care to play that game, that’s fine with me. I designed Ender’s Game to be as clear and accessible as any story of mine could possibly be. My goal was that the reader wouldn’t have to be trained in literature or even in science fiction to receive the tale in its simplest, purest form. And, since a great many writers and critics have based their entire caree...